布克与传教士

一股脑用光所有拍摄点子之后的部分基本上就剩着一口气在吊着表达完全局，或许深入到具体某幕场景上还存在鲜活的调度，但整体偏极简化的倾向导致这片实则偏离他那套喜剧逻辑之外的东西都转不过来弯，论西部片时代早就过去的电影时期到底该咋去用同类型自我解构，我看主创也没有个明确的答案，只能任由影中角色跟导演的想法一并即兴走下来，但归根到底这类作品的落足点还是要在具体的人身上最好，羸弱情节本身提供给人物的塑造空间还是过于有限了，何况单一镜头在非角色动作之外的情形下能提供的有效故事推进是真不多，这玩意儿还是要会剪才叫合理节奏啊

配乐都可以打个七分（不习惯勿喷），不是单纯赏金追逃般西部片，种族冲突、挣扎求存、向往自由也突出得淋漓尽致，算是一步好片。

1.题材新颖，讲了黑人西迁这段鲜为人知的历史；因为时代局限性这片只能是小众，但现在拿来翻拍会很合适。2.Night Riders相当于是西部的3K，印地安人作为第三方势力很巧妙，立马有了江湖的感觉。3.角色都很鲜活，Harry Belafonte的表演尤其传神。

视角相当独到，以西部片中常常被忽视的黑人群体为主角，讲述他们在南北战争后西进开拓过程中的血泪史。大量喜剧段落缓解了主题的沉重，口弦琴配乐很亮眼，透着轻快与质朴，波蒂埃和贝拉方特这种一冷一热的组合永远经典。波蒂埃首执导筒，从两场连续的风格相反的抢劫戏便能看出水平。虽然剧情仍然与新好莱坞时期白人强盗团伙题材或公路搭档喜剧西部片差别不大，但不可否认本片的历史文化意义远大于商业意义。露斯在离家前对巴克的真情剖白恐怕是借古讽今，而黑人群体与印第安人的关系在片中也呈现微妙和复杂，曾经黑人夹在白人殖民者与印第安人之间，如今不同群体虽然有着自己的斗争，但必要时也需要联合起来，颇具宣言意味

南北战争结束后，大量还无法享有自由的黑人踏上了去西部拓荒的路途，黑人向导布克，凭借自己多年的经验，带领着一个又一个大篷车队向西部进发。然而，白人农场主雇佣的枪手不断的侵袭这些车队，布克和传教士不打不相识，不但阻止匪徒的袭击，而且还想尽办法为他们筹集资金，最终达到了目的地。